de Utrechtse Jeruzalembroederschap in 1525-1527, links Van Scorel
nogeens de broederschap (er hangen vier van deze portretreeksen). een specialisme van Van Scorel: de ''cameralook''. wie kijkt er de toeschouwer aan, wie vroom voor zich? en wat zit daar achter.  
vrouw op zijpaneel, ong. 1535

Jan van Scorel (2)

Vanmorgen de tentoonstelling in Utrecht gezien. Beelden uit een merkwaardige overgangstijd. Het duurt lang voor Scorel wat hij in Italië geleerd heeft ook in praktijk brengt, wel tot na 1530, 1540. Dan komen toch nog groots opgezette taferelen, waarin met weggedraaide ogen omhoog wordt gezien. Voor die tijd zijn er toch vooral de portretten.

Stel je voor een katholiek Nederland.
Waar de Jeruzalembroeders zo van het platteland op pelgrimstocht gingen naar het Heilige Land, als nu de hadji naar Mekka. Eentje had er zijn vrouw mee, geen probleem.  
Scorel schilderde ze op lange planken, koppen op een rij, de een al sprekender dan de ander. Kinkels met petten en mutsen. Zelf staat ie er tussen, hij was daar immers ook geweest. 
Veel over van Jan van Scorel (1495-1562) is bekend uit het Schilderboek van Carel van Mander (1604).
De onwettige zoon van de dorpspastoor in Schoorl schopte het tot kanunnik van de - nog door Saenredam geschilderde, later afgebroken - Utrechtse Mariakerk, waar hij ook een praalgraf kreeg. En, celibaat of niet, bij zijn Agatha kreeg hij 6 kinderen. Hij bereikte veel. 
Van Scorel was als eerste schilder in de Nederlanden niet langer ambachtsman. Hij was een meneer geworden, die kon rekenen. Een architect die ontwierp. Die de werkelijkheid niet alleen weergaf volgens de perspectiefregels van Alberti maar die ook bouwde. In Italië al lang een gangbare combinatie.  
Er werd zelfs na een tijd verzucht. Renaissance, goed, maar niet te veel bouwwerken op het doek.